一个富有魅力的创作启示

达利曾经说过:“我应当为那些有意义的事情奋斗,第一件事就是要把我生活的体验古典化,赋予它一种形式,一种天体演化论,一种综合、一种永恒的建筑”。对于汪天亮的现代漆艺大系,我想用这段话来概括是很形象的,凡是看过汪天亮现代漆艺大系的人,都会被他作品所散发出来的那种理性和激情,天然肌理和冥想色彩所感动、所愉悦。很显然汪天亮的现代漆艺作品,就是一种古典漆艺的现代化呈现;是一种综合形式的构成;一种永恒的、怪诞的色彩狂想的乐章。他的作品无论是形式构成、色调的运作,还是材质的陈述、肌理的组织,都拥有一种单纯唯美的画意,这种美和意境不是平面绘画(象油画、国画等)所能替代的,它是综合、立体、四维的,甚至似一种空气的交流互通形式。你要欣赏和把握,以致去阅读,只有全方位去体验、去观赏,才能感受它的魅力所在。只有从这种精神上的把握,才能使你感受他作品中的一种别样力量。我想,当我们被他的作品所感动、所吸引时,我们才能解读汪天亮的现代漆艺。

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也许对汪天亮来说:用漆艺作为个人情感认知的物化载体,把它呈现出来,就是一种最完美的表达方式。

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汪天亮的作品除了有漆的所有特性外,图式的张力,视觉的个性是他热衷的追求,他的那些《漆艺小品》系列也一样。用他的话说:“现代艺术就是视觉个性集中的体现”。他最用心之笔也在于此。在那些作品中他采用了中国文化中的典型符号——象形文字、汉锦唐纹。构成多元视觉效果和民族的现代审美图式。漆艺的纯观赏性表达历史有几千年,用漆工艺技术和现代艺术表现形式相互融合,来达到更高的观赏性,这是现代漆艺家共同探索的和实践的课题。当代漆艺在技术层面上,从重复传统技巧的创作实践,到艺术家自觉地与传统相认同,并在这种认同体验的基础上,重新与自然界生灵相互交流,创造出一种神秘感和魔幻效果来,形成掌握漆艺的新的玄机法则。从汪天亮的作品中,我们就会看到这种来自传统漆艺的神秘感、和谐性,有了这种感悟,他才能游戏于漆文化的广大世界中——包括视觉、触觉、自由想象、天然纹理、运动变化(漆艺制作过程就是把我一个圆形和色彩不断变化、运动的过程)效果的运用。因此,他的漆艺创造始终充满了魅力和启示。正是这种对传统的重视和对自然的崇拜,一方石头、一片叶脉、一塊墨色、一段枯木,都成为他要创造表现的语言。大凡天然,自由的东西都可以进入他的作品。这种奇妙的作法,必然产生奇妙的效果。所以要了解、读懂他的作品,只有走进他的图示,才有可能获得透彻的理解和把握。

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IT业有人说过这样一句话:“现在任何再先进的产品都是暂时的”,我觉得这话也适合艺术产品制造,以往的任何作品,都是暂时的,过去的只是一种信息,一种传承在万物之中的气和历史。今天,任何一位艺术家都同样面对潮流,面对社会、自然、人类,你都会存在着一种暂时性和不定性。要不断超越自己,这是时代的呼唤,也是每一位艺术家的使命。汪天亮对此是率真的,他不断否定自我,不断重塑自己的风格,他的豪放在于他能容纳各样形式的语汇,他的睿智在于他能细致体悟、表现物象各种形态,有这些心理,他才能不断找到变的心历路程,这种变是在视觉上,还是在形式空间上,他能够致力于发挥的就是最大能量扩大漆艺语境的表现力,最充分利用漆艺材质独特性,他寻找到了变的法则。这也正是他的独创性之所在。

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 汪天亮在漆艺领域大胆探索的同时,也在不断的延伸新的作品、新的样式,他的《小品》就是近期新作系列。这些作品情趣特别,样式新颖。有一种可观、可赏,可以触摸的异趣。当你走进他的作品,扑面而来是大漆的香味,然后是漆艺神奇造型与人的应和。你可以在咫尺间,把玩,观赏,细细品味,真是赏心悦目,别有一种滋味。那种彷如古玩、古石、器皿、古币、文案,又似唐三彩,陶艺的漆艺系列作品,使你频填一种对中国漆文化的崇敬之意,通过这些小饰、小品、小漆塑,让你领略到千年漆艺的魅力,漆艺的瑰丽,万般色彩与奇异形式显得那样美不胜收。虽说这些小品与他的好些“大器”相比,略显小家碧玉,却也不失一种创意和特色,启人妙想,扣人心弦。这也算是独此一家的做法。

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 汪天亮的作品始终显示着一种生命的流淌、腾涌,色彩的狂烈律动,结构形式的大胆变化,那每件作品都呈现出生命轨迹,生长之势。仿佛你是置身尘世之外,在看物质转换过程中的一种变化状态。

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 无论我们把汪天亮的漆艺从色彩、光影、材质、构成做如何审美评判,但有一点是肯定的,即汪天亮对漆艺的再创造是个性化的,是对传统漆艺的再延伸,也是对现代漆艺的开拓和创造。

 太多的陈述便失去了枚举的意义,然而,汪天亮的作品表现出的美,确实随处可见,又确实件件精品。

 汪天亮还在思考着,在探索,在不断的探索……

                   美术批评家:周衞民 

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