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# 厚德载物 #

郑勇华先生是中国美院特聘助理研究员，专注于书法研究。这幅《厚德载物》的行书作品，给人一种亲切感，意思是只有具备高尚的品德才能受到尊重。

作者在书写这幅作品时采用了行书的手法，字体相对扁平且气势横贯全文，特别是在"物"字后面的两个撇，他特意使用了一个内撇和一个外撇。

作品中“德”字左边的偏旁部首采用了一笔书写，整体线条流畅，采用中锋而非侧锋，展现了流动的美感，他的雅号是"西湖"，也被称为"老梅"或"西湖梅墨"，他已使用这个雅号近50年。

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# 厚德载物 #

这幅这幅作品是专为小空间设计的，字体非常秀美，特别是每个字的间距和形态都各不相同。仔细观察可以看到每条线条都在流动，没有停顿的痕迹，整体呈现出一气呵成的效果。

郑勇华先生在作品中使用了一个自刻的骑手印，名为"美意"，以及他的个人生肖"羯羊"。

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# 竹 #

这幅画描绘了竹子，它是文人墨客们非常喜欢的主题。每片叶子都有不同的形态和特点，有近的、有远的、有淡的、有浓的。画中描绘了三两根竹子和一块石头，作品上的印章是作者自己雕刻的，他根据需要用印章补充了空白，以达到最美的效果。

另外，作品的诗句非常出色，它采用名家作品，无论从近处还是从远处看，都能感受到其中蕴含的文人气息，透彻体现了千年中国文人的精神，坚贞不屈的品质。正如诗中所说：咬定青山不放松，我们应该坦荡正直地面对生活。

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# 将进酒 #

这幅书法描述了《将进酒》，黄河奔流到海的壮丽诗句，象征着生命的无尽奔腾。其中一句提到了年轻时的黑发逐渐变白，寓意着时间的流转和人生的短暂。作者在写这首诗时，感受到了人生的苦短和转瞬即逝，他在创作时全神贯注，运用连贯的笔法来表达自己的思想。

对于专业的书法研究者来说，观察线条的连贯性是非常重要的。书法中的点和动态非常重要，特别是三点水的运用。整个过程中，作者运用不同的笔画和流线型的线条，每一点、每一横都没有停顿，诗句与尔同销万古愁的意境，传达了人生的苦乐参半，诗句的气势长远，作者在书写过程中运用了多种笔法的特点。

总体来看，这幅书法具有较大的升值空间感，作者将自己的心境与董其昌的草书和黄羲之的兰亭序相结合，运用了葵丑牟出的笔法，创作出了永恒的艺术魅力。

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# 沁园春雪 #

创作这幅画时，作者喝了酒看着雪，沉浸在我们伟大的毛主席所创作的北国风光、千里冰封的思绪中，仿佛看到他站在高处俯瞰祖国大地。

作者一气呵成完成了这首诗句，并盖上了几方章。第一个章是骑手章，代表着他的身份；另外一个章是他收藏的清代的章，刻有“金用什么试？用火试”的字样，哲理深入人心。

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# 枫桥夜泊 #

“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。”这首诗几乎家喻户晓。在创作过程中，后半部分的“姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船”，作者注重连贯性，一气呵成，他的书法风格采用了行草和草书，因为书法的最高境界就是追求美感，追求独特而非重复。每一笔画，尤其是线条的粗细变化和解体的变化都有独特之处，永不雷同。

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# 诫子书 #

作者使用了长风加狼毫的毛笔，笔触在线条转折处较僵硬。在线条的粗细变化方面，作者注重多样性，尤其在笔画上更加细致。

在欣赏一幅作品时，笔画较多会给人漂亮的感觉，但不应雷同。创作大作品时，不应过于随意，而是要追求长线条的延展，以展现气势，整体章法的破坏会影响作品的美感。

欣赏书法作品时，主要看它的整体效果、是否漂亮以及是否有瑕疵，线条过长会显得丑陋，尤其是两条长线条，会破坏整体章法，在写书法时，从点开始，点的大小也会影响整个作品的篇幅。

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# 竹 #

这幅画以郑板桥的诗句"咬定青山不放松"为灵感。作者认为这句诗非常广义，可以理解为科学家在科技项目中始终坚守和追求创新。

画中使用竹子作为跟作者同姓的郑板桥的象征，并通过浓淡的色彩和适当的距离感表现出画面的层次感。

行书字体书写了"咬定青山不放松"，表达执着和追求的理念。画面虽然不大，但意境清新、淡雅，具有一定的收藏价值。在构图和细节处理上，作者注重组合大小、线条粗细以及竹竿和草的描绘。

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这两幅字是经过四字对开后完成的，排列方式经过仔细考虑。作者认为如果把它们装裱在客厅里会非常漂亮，因为它们写出了润物细无声、细腻、静谧的感觉。

作者认为人生很短暂，这首诗句教导我们要有勇气和毅力，就像梅花一样不怕困难，不畏寒冷，坚守我们的道德水准，传播正能量。